Нико Пиросмани

Биография

Будущий художник родился в семье, переселившейся в Тифлисскую губернию из Карсского края; отец держал небольшую лавку. Рано лишившийся матери, мальчик воспитывался вдали от родного дома и с ранних лет привыкал к самостоятельности. В юности он приехал в Тифлис, где работал подёнщиком, носильщиком, позже — в железнодорожном хозяйстве.

Настоящим делом жизни для него стала живопись, но зарабатывать на неё приходилось иначе: Пиросмани расписывал вывески для лавок, чайных и трактиров, писал объявления, а в свободное время создавал картины, которые отдавал за вино, продукты или по просьбе знакомых. Он вёл бродячий образ жизни, долго не имел постоянного жилья, и годы его биографии во многом известны по воспоминаниям тифлисских жителей и его немногочисленных заказчиков.

Друзья и знакомые описывали Пиросмани как тихого, застенчивого человека, беззаветно преданного живописи. В последние годы жизни, приходившиеся на тяжёлые времена Первой мировой войны и разразившийся в Тифлисе 1918 года, голод и болезни оказались для него роковыми: художник скончался в Тифлисе в том же году и был похоронен на городском кладбище. Позже его прах был перенесён на гору Мтацминда.

Творчество

Основной материал Пиросмани — чёрная нефтяная бумага, которую использовали для гидроизоляции крыш. На этой тёмной основе живопись приобретала особую глубину: тёмный фон работал как естественная тень, из которой проступали силуэты людей, зверей и предметов. Картины писались быстро, крупным жестом, без сложной многоплановой перспективы, — и именно поэтому до сих пор воспринимаются как почти плакатные, символические образы.

Сюжеты делятся на несколько больших групп:

• Животные — олени, лошади, верблюды, экзотические для Грузии жирафы и слоны; часто это условные, «царственные» образы, написанные на фоне пейзажа;
• Городские ремесленники и купцы — герои тифлисских лавок, чайных и подворий, написанные с уважением и почти иконной строгостью;
• Застолья и супры — столы с вином, рыбой, дичью, сценами общения, воспевающие грузинское гостеприимство;
• Христианские и праздничные мотивы — ангелы, рождественские и пасхальные композиции, написанные в традиции народной образности;
• Рекламные вывески — жанр, в котором соединились мастерство живописца и практика городского быта.

Картины Пиросмани не изображают быт — он превращает его в зрелище: пир на чёрном фоне подобен торжественной церемонии.

Самые известные произведения — «Рыбак», «Купленная невеста», «Олень», «Жираф», «Дама с бокалом вина», «Торговец Матаев», «Совет старейшин» («Сактхвиси»), — сегодня хранятся в музейных собраниях Грузии и в частных коллекциях.

Стиль и техника

Пиросмани относят к наивной живописи и примитивизму — направлениям, в которых ценится не академическая точность, а непосредственность видения. Его композиции строятся на фронтальном расположении фигур, чётком контуре и локальном пятне цвета. Перспектива намеренно упрощена: размер предмета важнее его реальных пропорций, а лица героев зафиксированы как символы характеров.

Чёрная основа экономила краску и время — важное качество для художника, жившего от заказа к заказу, — но прежде всего она задала узнаваемый колорит: тёплые охры, белый, красный и зелёный звучат на чёрном фоне почти музыкально. Эта особенность позднее была оценена мастерами авангарда, увидевшими в работах Пиросмани родственную себе пластику и «первозданность» видения.

Признание и наследие

Подлинное открытие имени Пиросмани произошло уже после его смерти. В 1910-е годы его работы были замечены деятелями русского авангарда; картины художника были показаны на московских выставках, где их увидели и оценили как явление, сопоставимое с лучшими образцами мирового примитивизма. Исследователи начали собирать его работы, фиксировать воспоминания и реконструировать биографию, во многом остававшуюся загадкой.

В советское время имя Пиросмани стало частью культурного кода Грузии: о нём написаны книги, сняты документальные и игровые фильмы, посвящены стихи и песни. В Тбилиси открыт дом-музей художника, его работы входят в постоянные экспозиции грузинских музеев, изображения с его картин использовались на почтовых марках. Живописец входит в число персонажей, с которыми ассоциируется образ старого Тифлиса — города мастеров, торговцев и застолий.

Литература

• Очерки по истории грузинского наивного искусства. — Тбилиси.
• Сборник материалов о жизни и творчестве Нико Пиросмани (воспоминания современников).
• Альбом работ грузинских живописцев-примитивистов, включая произведения из собраний Грузинского национального музея.

Ссылки приведены в справочных целях. Настоящая страница создана как демонстрационная вёрстка энциклопедической статьи и не является копией какого-либо внешнего ресурса.